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0.3B 和昨天哈內克同樣的寫實主義，同樣的極簡風格。我其實在看電影的時候意識到了一個問題，那就是在十幾年前的戛納，這樣的寫實主義和極簡風格還在盛行，以《大象》《孩子》《羅塞塔》《牆壁之間》《四月三周兩天》為代表的電影頻繁獲獎，而到了去年的《鈦》，形式和內容都開始趨向瘋狂，而且隔壁的柏林的《倒黴性愛，發狂黃片》也是。在2010年前夕，世界局勢尚且還算穩定，創作立場也大多中立，反應到影視上也就是極簡主義。而在後疫情時代下，世界局勢動蕩，整體偏右，那被壓抑了太久的藝術創作就要用更形式主義的方式去發泄自己的表達欲望。

三天看完的。整體很甜。男二女二也真的很好磕！女主妹妹真的太甜啦！可惜結尾有點倉促。

【羅塞塔】可以算是達內兄弟承上啟下的一部影片，經由【一諾千金】的初嚐成功滋味後，劇作結構和導演技法上，達內兄弟給自己提出新的問題，並嚐試解決。被動強勢衝突中，人物的主動選擇，複雜的人性，內在的信仰與現實的糾結；人物不停運動（不一定是行動），達內兄弟開始大量使用手持跟拍鏡頭，以及淩厲的跳切。羅塞塔和青年的關係最有魅力，幾番變化使人物的塑造呈現出非常複雜的樣貌。青年為何靠近羅塞塔稍嫌刻意，但我喜歡青年房間的那頓簡餐，吐司清水啤酒音樂和舞蹈已經羅塞塔唯一一次微笑。功能性的兩次落水也非常有效。一直運動，人物缺少賢者時間，在不外化的內疚後，羅塞塔的自殺合情合理。達內終究是善良的，讓羅塞塔結尾可以失聲痛哭，允許發泄，是對他者非常重要的尊重與關愛。

遙望繁星，望不到繁星。

人至絕望則無敵，但生活總比你更了解你自己，它在你再也承受不了的邊緣突然給你一點光明。