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其實，又有多少人能真正的做到永不放棄呢？

張國榮輕輕鬆鬆吻上李麗珍，兩個人都是嫩的出水 ，雖然說都是劇情導向，但榮哥把妹真是既穩又浪，“你要是不想去，我可以送你回家”，悶騷感十足，配上一曲應景追女仔的莫妮卡，各種操作都是教科書級別的， 1985已是那樣的小風扇和電視機 ，門口地毯下夾層藏鑰匙好有味，和沙pi的友情歲月感動人，製片很懂的得去營銷girl們的薄款睡衣泳衣作文章， 情節故事都很通透，榮哥和麗珍的俊男靚女愛情真是渾然自然且水到渠成的相配感

日本動畫的想象和深度，讚

小津的名字是被電影界劃分時代的存在，家庭情結與固定鏡頭加上原節子演員個人魅力的笑容實在為這樣一部慢節奏影片帶來了一種包容一切的力量。即使戰後出現了以西方姓名冠稱的變成受歡迎的日本男性（加裏庫珀）這樣的社會裂變現象，也隻不過是記錄真實（戰後社會）的一種方式。所謂的“戀父”橋段，實際是一種對固定式生活狀態的習慣，全片唯一出現的運動鏡頭，是父女兩人參加能戲之後分路而行，即使不在一條道路上也是同樣的行動軌跡和步伐節奏，精準的概括了全篇兩個人的故事發展與心理活動，所謂父親的“犧牲”，事實上是一種東亞式無可避免的家庭“綁架”，無論如何，在男性沙文主義盛行之下的日本社會中，盛放出了這樣一部對於親情、女性相對寬容的影像，保留著對生活的禪意（大量的景觀鏡頭留白與無關係鏡頭的對視）本身就有它對於時代的獨特定義。

立意真棒，全片到處彌漫著對20世紀的迷戀和憂傷，劇場版動畫做成這樣真的很用心，缺點是格局很大展開的很小。