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意外的好看，男二女二的直球也是意外的甜，人設都好好。

建置後提供一個動機並在中點完成，隨後再設置一個動機讓劇本一分為二。前半部分是兒童心理的固執、特殊地區的貧困情況、與環境的不相容造成的。後半部分是宗教和科學的衝突，天氣預報始終的在場，宗教求雨在一個惡劣天氣下進行則顯得多少有些無力；以及個人及家庭的衝突，基本上，這兩個被拆分的戲劇動機必須要切實地完成才算實現動機，於是實際上還是隻有一個動機，穿著雨靴、迎著雨，兒童的固執必須要蔓延到後半部分，直至最後一鏡奔跑在預設的雨中才算完成。他很喜歡將攝影機放置在非常遠的位置，長焦鏡頭以一個緩慢移動的環搖或是zoomin的推進拍攝人物和開場，在同一場景的不同位置總是緩慢移動攝影機，屬於預期內的風格。

第一批到蘭若寺的人既然是有心去捉妖，為什麽會對寺廟的突變如此震驚，不太和邏輯。 寧采臣到訪小鎮，場景和人物都有非常強的小品感。程曉冬版本雖然更光怪陸離，但是確實是真實的末法時代的感覺。 聶小倩的女人是美麗和善良的，不應該出現任何讓人不舒服的聯想，而這個版本剛開始時候女鬼就露出了畫皮下麵惡心的怪臉。讓觀眾同情一個怪物比同情一個貌美如花的女鬼難多了，這個真是一個找死的設置。 87版本是怎麽表現聶小倩的善良的呢，是她害了一個人之後留下了不得已的淚水，而新版怎麽拍的呢，是聶小倩看到癡傻的帥哥動了心，救了他一命。前者救聶小倩的時候不隻是救自己的心愛之人更是救一個善良的人，而新版就是簡單的癡男怨女為愛私奔，格局太小了。 真是瞎雞拔拍。

前半段真不錯，想起了《大地之歌》（包括結尾），輕盈的愁緒。能拍好童年的導演，應該沒有丟掉過自己童年各種初體驗的聲與色與感吧。雨在片中非常有趣，兒童（執念雨靴者）的態度是先拒後迎，成人（執念務農者）的態度是先迎後拒，兩個世界之間的張力顯現。後半段用宗教牽起的求雨/拒雨線，在世俗欲念中拍出了魔幻感。兩輩關係的表現也十分輕巧，反複出現的一家人看電視的畫麵，穩定的構圖，簡潔的對白，便依次展現了了怨氣、妥協和愛意。

惜國榮離世，祖賢老矣，才任這般妖魔鬼怪橫行於世。