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港片還有得救嗎？最近都是來圈錢，質量真的不忍卒讀

介紹用了“複仇”，在遭遇到這樣悲痛失去的前提下，不是複仇而是解脫吧，從悲痛、恨、思念、沒意義的明天中解脫，從想到了“江歌案”…即使罪犯被製裁，失去的親人也不會回來，往日的幸福快樂也隻是回憶，何況諷刺的是罪犯往往會脫罪或服刑幾年就出獄，所以每當回憶湧來、時時湧來，痛不欲生…

如果令我感到不適，那就是真的不適。21世紀了，還需要挽救風塵女子而她守貞如玉貞潔比死亡更重要的橋段嗎。

導演到底在幹嘛…白瞎了這麽好的題材，搞成了弱了不止一點的廣告牌，結局也比廣告牌差太多；戴安的影後沒什麽爭議的…

享受與投入，一種戲劇壓倒性攻略觀看情緒的大片。序幕，音樂將觀眾調入緊張節奏，之後每次幕的轉接都持續強調抽離；先由沈騰所代表的開心麻花式表演推進電影（真正意義上的“帶節奏”，勸退影迷的表演？），它幾乎混淆了對觀眾的痛覺刺激與通過低俗笑點產生滑稽感的自我娛樂，剝削式地收緊觀眾注意；正劇開始，人物如擊鼓傳花完成劇點推進，與此同時人物被隨性附上背景屬性，需要逗笑觀眾便連珠似炮配合完成喜劇，需要點題便泄露兒女情長與家國情懷。這幾乎形成了一種新的創作邏輯：可以操控人物形象變得不可信，隻要整體滿足劇作運行的流暢與落腳點對娛樂化的追求，也解釋了為何在滿江紅念誦後要再度反轉。一個匠工導演在娛樂化麵前對電影章法的戲謔，並在自己所擅長的、內容為主導的戲劇電影中以內容的瘋狂與煽動來取悅觀眾，令人震撼的觀看。