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動畫片嘛，就不能太執著劇情的合理性。但結婚的戲碼也太無聊了吧，跟第一部的打仗相比。

戲劇性和故事性最強的部分，都用李天祿的口述來一筆帶過，膠片呈現的隻是一個作為背景的時空，美妙的影像…敢這麽拍的估計隻有侯孝賢了，若換了別人，估計苦大仇深的民族感時代感會嘩啦啦地傾瀉而出…

一個男人的獨角戲，導演對人物內心的描寫很細膩，非常風格化的作者電影。

這部和《悲》是一個問題，但它做的甚至更過一些。我之前說他應該找到合適的主題來匹配他這種風格，這部倒好，連詩意化敘事也沒了，留白好像是為了留白而留，Meta傾向也隻使電影基調更冷酷更塑料，這一部分肯定是應了李天祿木偶師的職業，故意把人物往木偶的方向上引，由此突出時代感與洪流感。我能理解曆史主題的這兩部為何要這樣做，但不得不說我的確不喜歡沒有人味的作品，如果《悲》還有大體悲涼的情緒，那這部我覺得是什麽也不剩了，畫麵死氣沉沉，構圖單調，基調冷漠，時間過長。或許這種方法會有很多理論家和導演喜歡——營造絕對客觀視角對傳記片意義的解構，加之一點鄉愁和一點感懷——我作為觀眾，還是要拒絕這種形式不算徹底，也不在任何其它角度吸引人的作品。

始終保持好奇心。敘事形式也有意思。