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拉莫爾說：上帝派我去拯救她，讓她自由。當瑪戈抱著拉莫爾的頭顱走向盧瓦爾時，她的心也被帶走了。宮廷鬥爭裏的女人總是這樣單純、善良、無力，如瑪戈，如Juana.誰能美過阿佳妮。

“所以你就回來，用狂歡來補償你受的苦,一點一滴的補償回來？你還在說謊，你騙了所有的人...”

浮士德，一個我最厭惡的平凡之惡的普通人。他滿口謊言、自欺欺人、遊手好閑也是個自大而平庸的好色之徒，可悲的是這也是現實中父權社會最常見的男性形象。可他總能被原諒，浪子回頭是父權社會最愛的戲碼。桑德拉的形象就好像出於費裏尼對女性最淺薄的幻想，菟絲花一般地脆弱敏感和聖母一般地善於原諒自己的丈夫。其他人呢，也一樣罷了。五個平庸的浪子，嘴上說著要離開生長的小鎮卻又懼於離開。這太現實了，深入骨髓而又生出幻象。//電影資料館 費裏尼展

淡化了大清洗的複雜性，於是成了斯大林巨像下單一的意識形態批判。科托夫被塑造得比較淺，將米迪亞派往法國的設計感覺必要性不大，反倒把人寫扁了。另外，他開頭在麥田裏趕坦克，以及後麵被抓的時候的反應，讓人感覺不太像1936年這個位子的人。 給四星在於觀感，整部片子的節奏很好，前麵看似乏味的片段把密度鋪得夠大，後麵張得恰到好處。

這些小鎮青年就像衣食無憂的大學生，看上去無憂無慮，可是還是在荒涼的小鎮上經曆著悲歡離合。大家都想著離開，可是往往隻有那一個人能真的做到。