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看的是這個，差點搞錯了- -

我現在越來越不喜歡這種需要過度解讀的電影，就像做語文試卷一樣，魯迅說一句“晚安！”都要解讀個幾百字，或者電影裏男女主角做個愛，都要解讀出一堆政治隱喻（比如《色戒》），有意思嗎？也許導演確實有一些隱喻在裏麵，也許是為了躲避審查故意玩隱晦，但我覺得這已經破壞了影片的完整性。以前看那種所謂大神影評解讀會覺得很牛逼，現在覺得都是過度解讀。同樣的例子還有《讓子彈飛》《盜夢空間》等等，這些都是好片子，但是看到一堆人做閱讀理解就很無聊，可能是好色先生TVAPP的語文教育帶歪了一批創作者和觀眾。

和德萊葉的蒙難記截然相反，德萊葉用蒙太奇，情緒明顯的特寫以及主觀視角的俯仰衝擊把觀眾代入到情景當中產生和貞德感同身受的情緒。而布列鬆的鏡頭全是旁觀者和窺視的視角，人物的所有動作和情緒也都是冷靜的，他把觀眾和人物抽離開來，像隔著窗戶自行觀察和感受。 同樣的文本主題下的不同呈現正是電影獨有的魅力邊界！

雖然並不完美，部分隱喻的「匠造」和「拚接」程度甚至妨礙了骨子裏奉求的神秘感，但放眼國片視域，這種韻味十足的影像表達著實太難得了。全片要講的無非是「命運」，而我想但凡對兩個特殊節點有所省察的人，很難不從貌似晦澀玄虛的情節深處，咂摸出某種永恒輪回的力量。鐵軌上誕生，太陽下長大，那由光影積聚起的能量，似也象征著薑文在被世俗和自我的擰巴囚困前，最後的想象力噴薄。

詩一樣的台詞，從貴族口中說出毫無違和感