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分兩層來看: 第一層是買金魚的故事。有起有落，簡簡單單，跟《何處是我朋友的家》裏送作業本的故事相仿。且這部電影裏大人與孩子也是依舊碰撞的。看的《白氣球》的時候就覺得有阿巴斯的味道，一看編劇，果然是。 第二層是結尾出現的阿富汗男孩和他的白氣球。這層多了點政治味道。 哈紮拉人（非主體民族）在伊朗是受到歧視的，因此你就理解為什麽在大人麵前顯得弱勢的哥哥在看到那個阿富汗男孩時立馬就衝上去直接搶棍子，都沒有說一聲。 而阿富汗男孩為了幫姐弟倆還賣掉的自己棍子上的氣球買口香糖。但結尾的時候阿富汗男孩沒有任何感謝，這時的阿富汗男孩就像他手裏沒人要的白氣球一樣。 沒有如此結尾這部電影將會損色不少。

人不能兩次踏入同一條河流，因為無論是這條河還是這個人都已經不同。赫拉克利特的這句名言深刻地揭示了人的幸運抑或是人的不幸，而這部極富文學性的藝術傑作將這種幸或不幸的悖論展現得淋漓盡致。馬在那條蜿蜒曲折的曆史長河裏並不常見，但每次出現都是一個尤為關鍵的轉折點。最初一次它是作為純粹的野性，代表了不受控製的無常和意外。最後一次是作為成熟的理性，象征著引領人類《過境》的動力和智慧。男主角的回憶中嵌套著回憶，他那些不為人知的秘密裏也雪藏著一些不為他知的秘密。最終父與子一起《外出偷馬》成了一個心照不宣的信號：隻有學會放手才能駕馭命運和生活，隻有將曆史踞倒、分解和轉移到它應該流向的地方才能讓縈繞在心頭的那團亂麻迎刃而解。最後祝賀這位脫韁的老人再次從他年輕的父親身上重新“偷”回了平靜。

確實魔幻，但是放在今天看來著實方方麵麵都粗糙。然後洛夫克拉夫特拿走了死亡之書，皈依了克總是嗎

用黑色幽默的手法呈現了一個令人無比唏噓的故事；剪輯與表演太神；與其說是傳記片不如說是偽傳記片，多視角的處理與開頭那段 “完全來自當事人超級互相矛盾的采訪供述” 的聲明令其擺脫了作為傳記片忠於曆史事實的必要性、豁免了它挖掘當年真相的義務，而導演也得以更多地專注於表達自己想表達的主題。

（1993年-第1993部）