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落寞與安然是細細品嚐、反複咀嚼的文化慢餐。此時日本處在向真正的民主代議製轉軌的過程中。經濟過速和體製轉變滋生出多種倫理價值的交流與衝撞，這也正是外部環境失範與重建，內部家庭成員失重的具體原因...

整體完成度不夠好。父親作為農民的抗爭、女兒作為板球運動員的堅持，階級身份、性別平權、種姓製度都有涉及，但兩條線索都沒有展現出深度。刻意的劇情和過多的慢鏡頭使影片留於8點檔電視劇的水平。情節推進不夠流暢，總是被音樂、煽情打斷。混音慘不忍睹，台詞和背景音割裂，完全不在一個空間，在影院感覺非常奇怪。

想表達的意義太多，象征的意向也太多，龐大的世界觀，於現實中的醜惡與美好有著說不清道不明的關係。有諷刺人類的貪婪、對環境的破壞，也有講述成長的曆練，親情、友情的偉大。價值觀之豐富，想象力之龐大令人歎為觀止

現在我對上院線印度電影的信心都遠大於國產電影。2018年片子2020年過審，刪了20多分鍾（據說是歌舞）後，2022年上線到現在還沒出評分。體育運動、父女、親情、勵誌、貧窮、底層逆襲……這樣的題材很難不讓人和“摔跤爸爸”相比。然而你發現沒有，那時的世界已和今日截然不同了！疫情也好國際形勢也好。電影本身，因為是閹割版還挺明顯肯定會影響情緒，歌舞就是印度人表達情感抒發帶動情緒和電影敘事煽情很重要的一部分不是刪了不影響劇情就無所謂

吃不下無臉男的“萌”…認真看過的應該記得無臉男吐東西的時候有多惡心…喜歡不起來，改日重看。