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所有身體的交纏都發生在畫框的正中，而周圍的背景被隱為模糊不清的色塊，沉重的曆史因此變成縈繞不散的煙霧，愛才是驅散陰霾的晨光///戲劇化似乎是某種框定人物行動的預設？或許這個結構本身就是對曆史和規則的隱喻，不過觀感上不太好看就是了……

這電影是不是中途換導演了

明明是第一次去的地方，卻總覺得似曾相識。明明眼前的一切都很美好，為何那眼淚止不住的留下來？

《渴望》之後，暌違四年，中島哲也新片《來了》終麵世。 雖結合了驅魔、通靈、凶宅、神道儀式、民間傳說等多種元素，但從恐怖/驚悚類型層麵說，《來了》卻談不上驚豔，氛圍營造和驚悚程度都差火候。導演並不想單純拍一部傳統意義上的日本恐怖片，手法上就規避了這個路子，他有明顯表達欲，但要兼顧類型敘事和娛樂性，權衡取舍一番，最終倒騰出一部不倫不類的神棍片。 中島無興趣塑造具有實體、可見的鬼神，而是主攻“看不見的隱患”和“無形恐怖”，高明之處在於“恐怖誘因”中摻雜了部分社會因素和批判色彩。 但問題是，無形的恐怖未能與實體的驅魔儀式等元素有效結合，且“誘因”花了較大篇幅，動用了各種細節和符號去進行闡述，觀眾卻仍雲裏霧裏。驅魔部分，雖儀式規模很大，本土色彩也濃鬱，但就是沒拍出《哭聲》的效果，甚至不如台灣的《粽邪》

騙來騙去有什麽意思，找不到亮點。