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外在歸宿和內在情感的廢墟寫照 從“這東西他嗎永遠不知道知足”這句話開始了無聊又荒誕的樂園 脆弱的個體連結 愛情和欲望交替卻又分辨不清的填充 布滿寂寞又無聊透頂的世界 盡管是太過直男的影像和文本風格 但還是依然可以看出導演的才華

一部戲中戲 之所以拍電影隻是因為愛電影 導演一角還是特呂弗自己主演；拍攝現場及拍攝的電影再加上拍攝的電影的成片 導演心酸事及劇組家庭式喜怒哀樂；戲中戲的戲內戲外不斷反複 戲外的時候還會以為是紀錄片 再通過拍攝的戲內的電影來告知這是個劇情片；“安托萬”一角依舊是“安托萬”的設定 悲劇童年+幼稚；以定格照片來推動場地變換 “安托萬”與好萊塢女演員離開時從房間門口到走廊到樓梯的三幅照片來表達人物的離開酒店；特呂弗的三個夢 每個夢層層遞進 最後的夢境如願到達電影院來表達電影的達成及自我的野心；開頭在“戲中戲”中以製造混亂的群戲方式以表達群演的混亂 不得不佩服特呂弗的掌控能力；結尾劇組人員的各散東西讓我想起當年出差寧波的大半年啊；最喜歡的是在監視屏上一格格倒放的“掉車死亡”片段

感覺到後麵幾集有一些平淡不足以支撐最完整季

椿三十郎，無鞘之刃。1+9的團隊，頭領很重要，虛虛實實，技(計)高一籌。最後一場對決很寫意，古龍他們一定也看過。所有人物的行立坐臥的位置關係都經過非常好的設計，杜琪峰導演果然也會學到吧。除了主角，夫人和被捉來的那位敵係，都是跳躍出主脈絡，異常生動的局部人設，讚。

太過真實 以一種十分放鬆的感覺說出了很多殘酷的愛情事實👀