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上影節歐盟影展二刷，比修女艾達更有觀賞性，依舊攝影風格先行，不管是單人還是眾人的鏡頭把人物置於中下方和豐富遠景的處理，仿佛一幀幀精美的黑白定格照片。流動的河水舞步音樂光線和時間地點標語符號，讓這對穿梭在東西方陣營偷情的男女也就是導演的父母永遠的留在了那個特殊的年代。

畫幅如同遊動的標尺，上下遊移。三次變換，前兩次發生在Travis的夢境裏，第三次即是最後對峙的時刻。 現在可以承認，特裏·愛德華·沙爾茨歸入私人心水導演行列，對接下來的片子期待值爆表。在視聽、構圖、剪輯等技術層麵就已經完全天賦盡顯，如果說《浪潮》是五彩斑斕，末路迷幻，那麽在《黑夜造訪》裏主色調完全被黑色承包，槍上自配的補償視線的打光和提在手中散著昏黃色的燈是僅有的劃破黑暗的亮光。在背景設定上，是“大環境”的末日，導演似乎一再對準日常生活受到破壞、擠壓的那群人，去觀察他們和他們的家庭在大環境惡化的條件下的生路。 瘟疫在屋外蔓延，信任卻在屋內流失，如電影，又似現實。

漂洋過海來到你身邊，兩個人浪費了15年的時間，從不自信到不信任，更多的是女主在主動，愛情不能衡量重量，但在最後一刻宣誓便明白了所有。 電影的切換場景方式還是讓我一時轉不過來，但畫麵是美的，歌聲是好聽的。

A24出品 這不是恐怖片！ 60分及格線作品！15歲以下青少年兒童不宜觀看，15歲以下青少年兒童如需觀看須滿12歲最低觀看年齡門檻，12歲以下兒童禁止觀看，滿12歲、15歲以下青少年兒童須在成年家長陪同下觀看（分級警告）！

第一遍看《漢密爾頓》音樂劇隻覺得旋律好聽，現在發現劇情也非常不錯。人無完人，正視一個人的多麵性才是正理。也感覺創作也十分考驗一個人的才能，我也渴望創作力。