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林家棟說：“慢歌要唱出唏噓，快歌要唱反叛” 可是電影裏既沒有反叛的“盡皆過火，盡皆癲狂”的香港精神，也沒有彼時與此時香港不同境遇的唏噓。隻有流水賬，走馬觀花式的所謂“香港女兒”的百度百科，家庭事業愛情三條線，每一條都很平淡乏味，相比本人精彩波瀾壯闊的一生實在是太過欠缺，如果僅僅是電影裏的這麽多，又如何擔當得起“香港的女兒”這一稱號呢，原本可以講，隻是如今的香港，如今的時代已經不容許了，影片隻好把僅存的無害的拿出來編排。 從影片來講，除了時間節點，沒有可以貫通全片的線索或者說敘述動機，隻講了“她做了什麽”沒有講“為什麽這麽做”，遺憾。演員如提線木偶般被攝影機控製，沒有成長線，隻有工具人。

金·凱瑞臉部表演過猛。。另外中間突然響起碟中諜的經典配樂，我以為是借鑒的碟中諜的，沒想到這個比碟中諜還早，是碟中諜借鑒的這個。那個還在用BP機的年代啊。

後半段基本是在扶額和捂臉中看過去的…整部看下來唯一高興了一下的地方大概是麻婆那兩句台詞？

一個時代的側影，生猛，無奈，又毫不拖泥帶水，當得起香港警匪經典

三星半。這片子太不好拍了，梅豔芳的很多故事都不能觸碰，最終選取的素材已經是可控範圍內的極限了。影片以40年為跨度：通過梅豔芳幾段戀情的無疾而終，姐妹的親密/隔閡，表達梅豔芳向往婚姻、家庭而不得，與劉培基、蘇孝良的關係如同父女；一邊點出與張國榮的摯友關係，一邊也在突出前輩對後輩的提攜；Anita是為了舞台而生，幾段演唱表演與私生活狀態形成鮮明反差；梅豔芳做慈善、在sars期間開動員演唱會，表達熱愛香港。最終落腳點是香港的女兒。表達上很誠懇，完全弱化了商業屬性，盡可能用情緒帶動敘事節奏。攝影和剪輯幫助很大，整體很利落，清邁部分雖略顯拖遝，但不算大問題。王丹妮的氣質比梅豔芳弱，但整體來講算是合格了，幾段爆發戲份的表演比較亮眼。古天樂的劉培基意外的不錯，是他少見的戲路。