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如果隱喻成了電影的第一要素，忽略形式，那還有什麽意思呢。整部作品滿是導演的隱喻。集中了過多力量表達抽象的概念，象征過於直白，失去了電影作為藝術應有的那份純粹。

本片是一部心理驚悚片，繼承了庫布裏克的《閃靈》和希區柯克的《蝴蝶夢》的精神，長年籠罩在霧下的古宅，不僅是故事的背景，還是和女主人公進行拉鋸戰的主角，陰暗的過道，煤油燈的搖晃，夜半的鋼琴聲，都是驚悚片最常見的橋段，但整體水平驚人地統一。編導將配樂，道具，色彩拍出一種陰陽兩界，夢與醒，瘋狂與理智的混合效果，彷彿就是一個地獄的邊境

劇本唯一遺憾的地方是沒有泄漏（分析）此人的變態動機，沒有犯罪的心理學分析、社會學分析，這使它和《七宗罪》相比顯得遜色。不過我還是很佩服這個創意，美國恐怖片發展到今天，血漿時代、血腥時代、性和喜劇的時代、心理分析時代都已經相繼過時了，不怎麽刺激了，如今拚的就是創意，用台灣廣告業的行話講，就是要……腦力激蕩。

4.5。第一部賈木許。用寂寞相互告慰，又各自繼續前行。自覺羅馬的故事較不合拍，其他都近乎完美。這才是真正的治愈，選擇觀看它是我整個碌碌假期做得最對的一件事。

關於孤獨，好怕以後我也會成這樣