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自從看了半拉的流金歲月之後再也沒有好好看過國產劇了，鄧倫也好久不拍戲了。我已經蠢蠢欲動了，快拍快播啊啊啊。

他走了，明明他是歸來的奧特曼，可卻是最早歸去的，雖然心中欺騙自己他隻是去了光之國，可是那種揮之不去的悲傷久久在我心中難以散去，今天也是突然間看到他去世的消息，其實歸曼我也是上個月剛剛補完，這個月二刷了一遍，可看到消息的我好像感覺心裏有什麽東西缺失了，就好像告別了一位接觸時間不長可是關係很要好的摯友一樣，甚至我覺得為什麽我要那麽晚才看完歸曼，那麽晚才認識鄉哥哥，這是我可能一生最為後悔的一件事，當失去時我才發現那夕陽西下閃著紅燈的戰士，那個神性和人性結合的鄉秀樹，我可能看不到那顆閃耀的奧特之星，但是我會把五大誓言牢記於心，再見，歸曼，再見，鄉秀樹，再見，團爺爺！

The times threaten everything.

並沒有多麽嚇人 莎菲的演技真好，前麵在酒館唯唯諾諾，總想息事寧人，兒子被冤枉判死刑，她於刑場上痛哭天無眼，此時若能撲到縣官麵前更好；複仇的戲份勉勉強強，反倒是吳家驤在作供時的回憶拍得最有趣，豪橫如田俊，懦弱如石天，所有人性格一調轉，喜劇效果就出來了

6.0/10.0。一百多年前侯孝賢鏡頭下的上海，海上花們在風雨中如浮萍般求生。而今，九十年代的杭州西正上演著當代版的“海上凡花”。隻是這次的維納斯們，卻在半沉默的近景特寫鏡頭下呈現出靜態式的僵硬表演，連同神態、台詞和肢體動作，讓人感覺似乎是刻意為之，從而創造出一種尷尬且奇怪的壓抑空間。男人在鏡頭裏成為了少數群體，也同時是不幸福的隱形來源，在沒有男性符號的岸邊，維納斯就這麽誕生了——這算是獨特的視角，但導演（們）一直以疲軟的姿態敘事，終究缺了點屬於影像的氣力。