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《水草》是現實故事拍出了魔幻感，《白鶴》是魔幻故事拍成了現實感。隻能說《白鶴》是一個中國版“分手的決心”故事，略很空洞和失望，等到結尾也並沒有等來更大的驚喜，隻不過你從結尾循劇情還原回去，發現73歲的馬老的“死”已成必然，所以最終形式為何也不再重要，這種兩頭堵的決絕也有點像金基德《聖殤》裏最後的主人公之死，終究是無可避免的（導演早已堵死了主人公所有存在的意義以及“活路”，本片中亦是，隻是本片更為含蓄）。《白鶴》沒有《水草》好，但已給《塵煙》做了最後的準備。值得一提的是，導演李睿珺始終在以自己獨特的題材和電影語言，來處理歐美（商業）類型片，《水草》是公路片，《白鶴》是懸疑片甚至鬼片，《塵煙》是愛情文藝片。

大三英語聽力選修課女教授放的電影……當時還看不大懂，隻是被感動了。如今突然想明白了。所謂的三觀不一致，不是指人生觀價值觀世界觀，而是指政治立場。中文英文不同語言環境下政治立場不同的兩個人，就像這部電影裏的男女主角，是走不到一起的……隻能在多年以後，街頭重逢，往日情懷，不禁湧上心頭

浮躁的年華伴隨著長不大的心，你是翩翩起舞的Frances。文藝氣息雖然充滿詩意但總顯得若即若離，因為現實總比虛幻來得更加重要。讓自己脫離自己的主角影子，比活在別人的世界裏要更美好。正如理想是基於堅實的基礎，夢想未來的時候，先活在當下。

如果代入“後九七”的背景，《暗花》更像是在表達一種狀態，衰滯又無依。對於劉青雲飾演的耀東和梁朝偉飾演的於琛的具體身份與身世沒有做過多交代，給足了觀眾延伸想象的空間。耀東手上撥弄的彈珠、阿琛反複擦拭的手絹、街道上弛行的空車、沒有等到的快艇……種種意象組接，衍生出一種不同於《字頭》的黑色電影類型化表達。《暗花》本身是層次多樣，質感豐富的。空氣中浮蕩的塵埃是一種質感、械鬥後殘留的玻璃碎片是一種質感、結尾帶有死亡預警的雨水是一種質感……我最喜歡審訊室耀東和阿琛的對手戲調度以及結尾廢舊工廠內二人的械鬥，耀東與“假耀東”形成鏡像（此處鏡子也有隱喻），相互對峙，即使是勝出者也難逃死亡宿命。“你跟我就像彈珠一樣，會滾到哪裏，何時停止，都是身不由己。”耀東的台詞即是對影片所想闡發的死亡與宿命論的最好注解。

另一種詩意與現實！一個人內心的詩意情懷，與他生活的環境關聯度並不是很大，而為了達成內心所願甘心交付的代價，這類人群卻遠大於那些顯見的群體。他們的訴求常常被忽略，尤其是被當做異類生活在一個疲於應對生計問題的群體裏，所以隻有孩子才能懵懂地理解爺爺的內心，無意識充當了“執行”的角色。