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終於看完了。後半段最精彩的應該是秦欒獄中那段戲了吧。雖然瑕不掩瑜，但是最後還是忍不住想要吐槽一下，女主任命書那段刻畫，簡直就是男性視角下對女人附庸身份最直白的表述。一句為你好，想你自由，當權的男人就可以借機剝奪扣押女人追求實現自我價值的夢想和道路。就算是這個女人不論是在專業上有多優秀，且之前無數次通過自己努力想證明自己堅定的信念，男人還是輕描淡寫肆意揣測所謂的將來，並用看似甜蜜的“威脅”動搖女人，告訴她“脫離”男人的掌控，她是無法獨立成事的。

用最少的語言說出一個感情濃鬱的故事，電影院像一塊過期的蛋糕，承載著一些陳舊的記憶，情感，鬼和生活的寄托，人們在電影裏找到自己的位置，男人，女人，中性人，“我是日本人。”沒什麽兩樣，隻是再見變成撒喲哪啦。邱少茲走出電影院遇到皮紹棠，不說，別來無恙，不說，彼此彼此，隻說都沒人記得了。李康生倒膠片，好像主宰著一段時光，一個世界，可是他都前途未卜，不知道哪天失業，蔡明亮的影像豐富充滿氣味和雜質，好像真的有幽靈。

作為一名女性，觀感非常不適。希望某些“女權主義者”明白，過度自尊、過度消費女權，實際上也是在變相傷害女性。畢竟，對女人最大的惡意，往往來自於女人。

3.5。寫給舊式戲院的挽歌，以人物打開戲院影廳內外的各種空間，也是隱秘情緒的抒發場所，看電影之人似乎大多醉翁之意不在酒，真正認真看電影的是兩個電影裏的演員。以電影的聲音建立起時空的連續性，跛腳女主的蹣跚腳步也有著韻律感。“你知道嗎？這個戲院裏有鬼魂。”女主像是戲院裏幽魂，石雋與苗天也是戲院裏的幽魂，留戀與戲院的人均是不願離去的幽魂。影廳亮起後鏡頭對著影廳靜默，像是一種默哀。

好電影，看得人難過，可惜刀刻斧鑿的痕跡太明顯