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父親那段2012年7月拍攝的燕子影像，配詞真的是太戳我了。

一直不喜歡王宏偉，總覺得他把頹廢演成吊兒郎當。直到《是否》出來方才醒悟賈樟柯潛藏的心酸和動人。「體位的變換是不需要有所避諱的，當兩人彼此相愛，任何體位都是理所當然的」，史詩一般華麗的狂歡過後剩下的是一無所有。站台是一處集散地、亦是年代更迭的坐標，塞滿了改革開放青春的迷茫和悵惘。

大姐這次是真的走了。。

看這麽模糊的片源起初我是拒絕的，但就是因為看到《冷戰》影評飛來一筆提到《站台》就索性來補一補。隻能說D9的這種人臉都看不清的清晰度讓科長的這部“個人史詩”多了幾分“印象派”的模糊情緒，反倒讓他的電影中人與人之間的停頓曖昧又多了幾分畫麵感性。如果有機會看到清晰一點的院線版，一定會去支持一下。科長用鏡頭告訴觀眾，汾陽地理風貌就算是固定機位也是極美的。時代變遷的變與不變，動與不動。沒有苦大仇深，時代是潛文本背景，而人與人的情感才是值得關注的對象。看的時候一直在思考，看似高歌猛進的現代中國可能真的很難出產（解放後）史詩了。一部分是因為不可名狀的整體，另一部分可能生活在現實其中的大部分人更加願意平平淡淡（溫溫吞吞）地過日子，讓電影沒有素材。於是隻能靠幻想一個像《站台》中與常人稍微“特殊”一點的人了。

三星半，我喜歡這種全員垃圾人的劇情。譯名和內容真的搭配緊密…喜歡四妹那個角色。帶著孩子打人的父親，絕望自殺的父親…讓我想起《船》 湯荷蘭演技有點拉跨…