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畫麵衝擊力十足，可劇情看起來略傻。聯邦法庭和地方政府的關係也並沒有任何解釋。幾個演員也有浪費的嫌疑...

A-，#FIFF1NBCS#，是有電流感的電影，逼問，真假難辨，在通向觀眾預設中的結局途中，導演的功力就顯現在如何抵達上了。最後，恐怖戴上和藹的麵具，仍在蔓延。

姐看的是大陸版，所以你們懂得。

在我看來並非一個壓抑並渴望性的處女的故事。處女暗示著萌動和渴望，在處女的視野下，修女是壓抑，壓抑著潛意識深處對某個或某些男性的渴望。相反，這是一個被創傷毀滅，而從未長大的小女孩的故事。在這裏，修女是庇護、安全，男性是威脅、傷害。她塗抹口紅並非為了增添性感來吸引男性，而像小女孩一樣出於模仿成熟優雅的姐姐、媽媽的目的。當她意識到口紅會吸引男人時，她退縮了，並感到厭惡。那些到處存在的男性魅影、裂縫和手臂是創傷回憶的一再重演，而卡羅爾就像小時一樣無力抵抗。全家福總共出現三次，第一次告知觀眾“這是個從小就孤僻的孩子”，第二次在加害者房東手中，漂亮但無助的孩子形象鼓勵他實施侵犯，第三次則以驚人的光影無聲呐喊（盡管看客並不關心），完成一個孩子對最初的侵害者的控訴：安然坐著的是她最想要殺死，卻沒能殺死的人。

本片從劇作乃至觀賞性上來說絕對都是相當不錯的。但是本片和導演自己的代表作《肖申克的救贖》相比，差就差在了表意這個環節上。達拉邦特太想把自己關於宗教，死刑，人性的複雜想法融入到本片中，這就使得麵麵俱到卻又都不夠深入。相較之下，《肖申克的救贖》因其所探討主題的純粹性而顯得更加深刻。