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這是一部象征意味極強的電影，全片都充斥著隱喻主人公境遇的意象，包括他的愛好——那些被他困在瓶子裏的昆蟲，還有那越陷越深的流沙。至於電影是否影射當時日本的社會現狀或是國際處境，不好推斷，但我覺得至少它折射出傳統觀念厚重的日本社會裏，男女地位的不同，以及對待感情的不同方式。女人用盡一切辦法把男人留下，哪怕卑微服侍也心甘情願，但男人卻隻想逃離，想要自由，性欲的釋放隻是體液交換的一瞬，人們內心更加渴求永恒的自由，無論經濟自由或是人身自由，都更加充滿吸引力，可有意思的是，時間一久，似乎又不知不覺被體製化了，雖然心裏還會想念自由，但最後也隻是想念而已。或者你也可以把關注點放在那個沙漠中的女主人公身上，瞥見極度的壓抑和孤獨給人性帶來的扭曲和自私化

一部讓人相信愛情的喜劇片，法國式的浪漫真的讓人無法抗拒。

不是所有人都擁有死得其所的資格。看北野武的電影，最直觀的感受就是敘事上的留白和反高潮；對聲音（包括音樂）的運用；對人走路的癡迷（不是走路的人，是人的走路）。而這部電影，更是突出了北野武作品遊走於夢想與現實，冷靜與熱情，純真與殘酷的特征。

因為佳片有約的推薦看得，劇情一般般。劇作家精神出軌，法國人嘛，所有關係在他們眼裏都是正常的關係。最後這部劇大獲成功的結尾很激動人心，特別是黑屏後有從上個世紀的演出到21世紀的演出錄像，這一點很讓人感慨。但是因為文化不同，其實感受不到這部劇的魅力。

拍的好，真有一種驚悚刺骨的窒息感，從此見了沙子都要避讓三分