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女權主義者先驅拋棄事業家庭追尋本心的故事，敢愛敢恨，卻沒有提她的財政獨立情況，存疑。德萊葉把電影拍成了舞台劇，還是帶幕的。

我看過女主演技最差的一部戲，拍不出杉杉的可愛感還偏偏要凸，杉杉明明是簡單自然單純可愛的性格，偏偏被某人拍出了除了做作已經沒有好評的性格了。 差評差評！

不是特別理解，我好像隻知道她們都在尋找一個很具體的情感，不是用情節，是用她們的肢體，裹在法式收腰剪裁的裙子下麵的腰，還有貼耳的短發，堅硬的骨骼，就是全部她們穿梭在世界裏，尋找企圖擁有的情感的力量來源，和靈魂和內心反而沒有那麽相關。最後找到了媽媽的她，看著那個人具體地出現在眼前，所感受到的應該是釋懷吧，從今以後即使不擁有，也不需要再記掛了，因為錯過的人再看一眼就足夠了。

補標，中規中矩的古裝仙俠劇，主角的選角和演技都拉胯

德萊葉後期作品是壯美的日出,卻總被指為暮氣沉沉.他減慢念白速度又引入休止,將丹麥語特有的頓挫構造為一闋斷續的如歌行板:有意義的句子不複存在,隻剩"葛楚""厄蘭""孤獨""我愛你"的短小音型,在各個音區以不同時值和力度反複鳴響(錄音室似的聲效使它們就像聽力材料:"每段對話讀兩遍.");強調清晰樂音節奏的對白預告著《眼睛一直不想閉上》《柏蒂娜的苦淚》《幾度春風幾度霜》這樣的影片.身為歌手的主人公是個搜集言語的女收藏家,她懷疑麵孔(故說話時絕不看對方)而相信嗓音,甘願以自己的言語作餌,引愛情之聲從虛無中浮現,可惜這聲音來得不是太早就是太遲.一切對話皆在phono-grasping的欲望之下帶上超驗的情色意味,因為開口交談已然意味著彼此唇舌的相觸――那是作為隱喻的接吻,黑暗裏一張嘴巴尋找著另一張.