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太緩慢 典型歐洲文藝風格

和《吉祥如意》中忙於自我感動的大鵬比起來，陳建斌還是有追求的，幾處驚豔的鏡頭設計（最後電筒照觀眾席）也能看出對影像成色的堅持。但回味後確實覺得用力過猛，連同角色名附著的小心思和鏡麵、電視、手機等媒介在內，每場戲都在輸出虛實錯位和「扮演」等相關概念。當這些功能符碼鋪在來回閃轉騰挪的麥高芬上，結果自然是表層張力凶悍，觀賞度極佳，但好像也就止步於此了，章回體敘事則放大了這種視角的拚湊感。一個根本症結，荒誕作為強化風格形式的雙刃劍，要麽依托對普遍現實困境的深度解剖和反思，要麽在寓言架構上走得更徹底，否則再多編排花哨的連環戲劇性，也隻能是對著空氣揮拳，猶如曆史真相和舞台之間那塊輕薄的紅布。

總想說點什麽，又什麽都不必說，就這麽過吧。

還是太碎了，竇靖童那條線非常多餘，剪掉也完全不影響劇情發展，也搞不清和全劇有啥關係。另外特寫太多，每個鏡頭都懟臉拍，實在有點受不住。故事本身倒是有點羅生門的意思。

俄羅斯的遠東，有一個小村莊，住著幾戶人家，風景秀美，人們純樸，老人靠著養老金生活，沒有太多年輕人，中年人在等待退休金焦慮的生活。白天黑夜不停交替，他們依舊重複單一的生活。有時候孤獨的猶如一隻蒼蠅想飛出窗外又找不到出口，又或者一隻螞蟻在一片草葉上茫然前行……