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四星半. 對精神異常的展示實際上也是半病理性的,但波蘭斯基憑借高超的技術表現力在類型片框架下將其成功導向了一幅女性被男性永恒進犯的圖景――反複出現的男性物品、美容院和修道院(女性群體的樂園)更加印證了這一指向,作為根源的被男性侵害的恐懼與妄想在封閉空間中發酵而終致毀滅. 室內場景與聲音細節的處理令人聯想起伯格曼《沉默》;《迷魂記》式的開頭(與結尾),對空間的心理性放大,無處不在的鏡麵與裂縫,德納芙的傳神表演都精彩絕倫. 總的來說本片不適合一個人在家的時候看……

為啥叫做逃學威龍？又為啥說是龍過雞年？那時候港劇真的是典型，短裙黑絲大長腿加上緞麵羽絨服，各種女人之間的愛恨情仇，還不錯啦。今天看來搞笑刻意情節老套，但，就這嘛。

看得我想掐死這個白癡～～～一副懶散腦殘樣，瘋掉活該。隻有那配樂讓這空泛的鏡頭有了一絲刻意人為的神經質。

星爺搭梅總,這麽強大的兩巨星因為沒有好劇本,這電影相對星爺其它作品就遜色了一些.

波蘭斯基的幽閉感營造和長鏡頭調度真是歎為觀止，那些輕微的聲響、突然的裂痕、堆積的瑣事、鬱結的情緒，一步步讓觀眾和女主一起進入repulsion的深淵無法自拔，所有調度完全是把整個空間作為劇情本身在推進，修道院的鍾聲、街頭樂隊的演奏，這些細節都成為房屋伸出的觸須，成為女主心理向外逃的出口，或是想要納入的欲望。這種心理一直延宕到空間被徹底闖入，在一堆淩亂的雜物中，好色先生TVAPP終於窺見了一切的起始。