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要不是因為疫情沒電影看，我才不會看這部片。披著城鎮文藝片皮的狗血電影。不是啥片套上一個九十年代小城底層青年皮就能叫做文藝片的。

補標，一切的霧氣，髒話，鐵鏽，髒髒的雪和冰碴子都太真實了，這裏麵的東北話太有味道。唯一的缺憾是王兵僅僅捕捉他鏡頭裏的人，你無法找到他鏡頭外的空間，他是捕捉式的，而非塑造什麽，這是它的可貴之處同樣也是短板。這樣的素材真的是所有導演夢寐以求的素材了。

7月31日那天去電影院看的，也是疫情之後電影院剛開始營業，我在的那場人挺少的，如果不是李現主演，一般是我不會去電影院看的片子。 影評一直拖著沒寫，後來看到粉圈一個文筆很好的天線姐姐，因為很中肯的觀後感被攻擊到退圈，就更沒有想碼字的欲望了。 大概影片後麵二十分鍾能讓我感受到主創可能想要表達一些什麽，故事結構和多角度敘事的手法有創新的意識，但可能是劇本本身就不那麽夠，或者是因為要過審有所刪減，又或者就是想創新但表現差強人意，很多地方會給我不知所以然的感覺。有點像是前期鋪墊不夠，所以有些情感的連接是斷層的，情感的爆發看起來是“無理由”的。 演員雖然演技略顯青澀，但還是有可圈可點的部分，但劇本本身可能對人物塑造的就不那麽豐滿，所以每個人物被安上了“性格迥異”的標簽，但呈現出來的並不那麽分明立體。 以上。

可惜我不是東北人也不是工廠家庭出身，能感受共情的有限

借用幾句毛不易老師的歌詞：可時光啊 不聽話 總催著人長大。這一站到下一站旅途總是停不下。就慢慢的 忘了吧 因為回不去啊。那閉上眼睛就擁有了一切的盛夏。