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以蜻蜓點水造千鈞之力。可能是哈內克涉足現實題材將其方法論演繹至最佳狀態的電影，也是他最被低估和忽視的嚐試。前三分之二始終在質疑他避重就輕，抽離時間序列，僅展示碎片以規避責任和難題，待到最終幾個長鏡鑄成閉環迷宮才發現其內部文本是一張異常豐滿和交相呼應的天羅地網，且在本作中全然規避了貿然落下的道德綁架，取而代之的僅剩“圍城”般無限逼近的鼓聲，轟然倒塌則發生在觀眾內心。《巴黎浮世繪》的超然之處便在於，哈內克在一扇密不透風的城牆內外展現了一種蝴蝶效應的可能，在這一個遊戲鏈條下，一座城市的八麵玲瓏彼此連結，卻又互不幹涉。現代城市的複調學，每個人都早已熟識彼此，卻永遠假裝形同陌路，誰說不是呢？

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嚐試長鏡頭技術流 再見屠宰場利器

本來想看個愛情片，結果看了個喜劇片，意外收獲。期待新損友。

每一場戲都精妙絕倫！哈內克的鏡頭控製力已經登峰造極了，他總是有一種特殊的能力，一點一點誘出你的好奇心，把你牢牢地控製在畫麵裏。所謂大師就是不需要花裏胡哨的結構或其它，每一場戲用看似寥寥幾筆，就能勾勒出一場浮世繪。兩個階層，比諾什代表的中產階層，陷入一種停滯的泥藻中，可能他們每個人心中都有一個渴望逃跑的喬治，但沒有人有勇氣踏出步來。黑人和乞討者代表的社會底層，像是聾啞人失語者，沒有權利發聲，來到大城市努力，遭受不平等的歧視，最終一事無成。兩個階級，不同的起點，卻是一樣的終點，時間在走，他們什麽也改變不了。