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紀錄片和劇情片段相結合，借鑒不同的影像經典和藝術經典展現法國國寶級演員簡·伯金的各式各樣的一麵，她的真實、熱情包括脆弱等多樣性在瓦爾達的鏡頭下展現得淋漓盡致，這種導演對於演員的深入解讀和挖掘也許或許來自女性對女性的共鳴和同理，但也更可能是因為這是瓦爾達對簡·伯金的解讀，正如本片原名Jane B. par Agnès V.一樣，建議和同時拍攝的《功夫大師》一起欣賞。

成套野印度文+無字幕, 不過都睇得明, 因為根本就係印尼版既[我看見了惡魔], 相似度有95%, 不過加多左溫情同殺手變態殺人既原因. 不過鏡頭, 美指都比我想像中好, 不過無我最中意既無裏頭歌舞部分...

真正的cinematic portrait，此處著一筆彼處著一筆，就像畫家在嚐試用不同的方式和角度去理解模特。作為70年代的偶像人物，Jane在今天被社交網絡簡化成幾個膚淺的時尚符號，而不斷在影片中出現的、有時似摯友有時似長輩的Agnes則明白她真正的獨特之處，所有的女性都會渴望被旁觀者賦予這樣迷人和複雜的層次——性感的、藝術的、複雜的、脆弱的、母性的、天真的，而這一切則建立在Jane本人不加修飾的自由個性、靈魂深度以及美貌之上。當Serge Gainsbourg出現時，他對她說：“給我一個吻吧。”這又難道不是一幕動人的場景嗎？

以為特效不好可以看劇情 ，時間過半什麽都看不下 2333

瓦爾達用紀錄片送給金的四十歲禮物，但導演的反複出現又提醒著電影的虛假。當你展示全貌，往往揭示的微乎其微。而插入的幻想反而構建了新的真實。每段幻想都是瓦爾達為金所做的畫像，也是瓦爾達電影的畫像。鏡子中的千麵珍寶金，其實也是千麵瓦爾達電影。資本與藝術的戰爭，最後畫家殺死了金，藝術取得了最終的勝利。瓦爾達為了電影輸掉了一切，因為金錢和珠寶不意味著一切，還有對於藝術的愛。而當藝術家遭遇寒冬，需要的就是耐心和勇氣，春天終究會降臨。而資本幹涉的電影就像提香的畫，隻有權貴成為主角，而人民淪為背景，導致藝術墮落的資本應該承受蒼蠅纏身的詛咒。電影創作要融入自己的真實經曆，像《功夫大師》一樣在真實的基礎上繼續創作，由此在虛構的基礎上產生新的真實。這樣的電影雖然存在瑕疵，而這種電影反而最接近人類的本質。