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極度克製，爆發力又極強，伯格曼對破碎關係的拿捏太精妙，浸沒在滿屏紅色中的痛苦和死寂，讓電影充滿了極致的儀式感，以及一如既往牛逼的大特寫，一舉一動下，情感流露極為震撼，後半段全程掉下巴。

夏雨的許願依然好看，魏晨飾演新版的藥不然也恰到好處，不怎麽喜歡黃煙煙，太勁勁兒的了。/ 完結啦！藥不然一定沒有死！！！

對人物做出極簡交待的封閉情境，全片強烈假定性的明顯標記為對聲音、色彩和場景的簡約化處理——空間之寂靜對應“呼喊與細語”；紅與白；大量特寫。在這種美學取向下，連皺紋都成了一種修飾。假定性的巔峰在於片尾屍體複活的處理。5年後當安哲拍出《獵人》時，很難不假想該片正是他靈感源泉。

越認真生活，生活就會越美好。

伯格曼第一部彩色片，以紅色轉場，除了紅就是黑白，最後才有印象派似的藍綠油彩出現… 尋找母親的自述想到了我與地壇，醫生分析瑪麗亞的臉，“我倆如此相像”，伯格曼對特寫和假麵的執念…呼喊與細語，一驚一乍，脆弱與狂暴交替往複，很伯格曼，也很人生；又是麗芙·烏曼的獨白，這次是麵對麵說出對親密的渴求；兩姐妹對話傾訴時觀眾聽不見，隻有大提琴的低語，所以緊接著“活”過來的艾格尼絲請求姐妹們的陪伴卻無果…安娜比瑪麗亞更瑪麗亞，卻隻被說想扮好人，因為驅逐她，這個家族將黯然失色…安娜讀著日記裏的回憶，她們也有過親近的時光… 像秋日奏鳴曲的前傳？比較著看，本片的希望在回憶裏，而秋日的希望在未來，不約而同的是，希望都在愛的微火裏…