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第三部分個人感覺有點割裂，沒有達成擰在一起的效果，反而減少了和觀眾的投射和共鳴。整體看下來沒什麽太大觸動，也可能跟結構上把視角分開有關，投入一個角色剛看不久，就講另一個人去了。而且每個人物的塑造也很淺啊。

有被嚇到，比起國產的一驚一乍偽科學，還是正宗的魔神好看

因為大家的影評寫的太好 所以觀影前的期待過高 有些失望 導演很有想法 可能是我不喜歡他的表現手法吧 相比於大熒幕 我反倒覺得這部片子更適合錄像帶 觀眾獨自在家裏的電視機上觀看。最喜歡的場景是一家人從老家回來在火車臥鋪上 爸爸親昵地擠在兒子身邊 邀請媽媽一起擠在窄窄的床上 媽媽幾次推辭 爸爸又執意勸著 就很微妙的感覺 我不喜歡家庭題材的片子 很難拍好看 不過我會繼續關注導演 期待他的新作

徐克把水門橋的導演條目卷到隻剩自己，李仁港卻在拍網大了

家庭空間更像是一種假麵表演，最真實的時刻是人物獨處之時，因此導演選擇了三個主體的視角，將殘酷之現實超越，又在主體離開之時，指向“物”，或是指向空間的互滲，異質空間的闖入。 手持攝影是空間中輪舞的不安的種子，《慕玲》並非完全的現實主義，超現實往往以聽覺入侵在醫院空間內進行往返運動的慕玲，而在《一鳴》段落，它以一種haunting的方式闖入一鳴的白日夢，向一鳴展現了它龐大的表象，而《偉明》則是前往這一幽靈性空間的旅途（=父親偉明的瀕死體驗），幽靈的時刻有如安哲，林奇，黒澤清接續附身，導演的降靈術。《一鳴》和《偉明》都在摧毀《慕玲》篇的陰暗，以及光的進入。 最後一鏡，在鏡頭多義性的時間晶體之後，在一個幽靈般的主觀鏡頭以略有disturbing的過度曝光的狀態重新審視了進駐的這種“光明”。