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我特別討厭把小孩成長中的問題簡單粗暴地歸結為原生家庭的缺陷，“原生家庭”就是個偽命題，沒有一個家庭是完美到不出差錯的，孩子們總要自己去麵對世界並做出選擇。編導做得最好的一點是沒有批判，忠實展現。影片中父母時而含情脈脈時而拳腳相向稍許誇張，可這正是大部分夫妻的日常——真正的現實更加誇張。大兒二兒複製乃父乃母無可厚非，人類從來都是這樣野蠻生長，隻有中產階級才需要粉飾——哦，那更加虛偽肮髒。小兒一邊是動蕩的家庭，一邊是逐漸豐盈的內心。他的創作被翻出來，父母兄弟可沒說什麽，自己就崩潰了，還是心裏有鬼啊，那猙獰的臉和出走給家庭帶來的傷害，難道就沒有問題嗎。配樂清靈迷幻。

空有形式 Nicole好腿

原來一個人真的有這麽大能量去改變一個國家的性別歧視認知。金句頻出誒。

這類電影最大的敵人是進度條，表裏案都已成為了一種模式。

詩意版《麵具之內》，影片聚焦一個拉丁裔家庭，似乎也帶著拉美氤氳潮濕的超現實主義。影片視角從最小的兒子出發的，他看到的世界就是觀眾看到的世界，母親說你要一直待在九歲，父親失業時獨自流淚的臉，這一切對於一個九歲孩子來說疑惑好奇敏感，無疑打開了孩子自我情感探索的開關。學不會遊泳的不安，偷看錄像帶的懷疑，孩子一點點意識到自己的不同，潛意識裏的情緒通過大量朦朧的蠟筆畫表現出來。當肉體躺進墳墓靈魂開始飛升，孩子自我意識全麵覺醒。孩子的潛意識進入導演的潛意識通過聲影光畫又進入到觀眾的潛意識，一個完美的三層嵌套，這部影片隻有觀眾看過之後導演的表達才算完成，這樣細膩超現實的方式表達意識覺醒算是把我驚到了。