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有幾場戲很喜歡，攝影師發現錯怪表弟而隱藏銀表，表弟想搭訕等人的鄰居女孩卻尷尬收場，表弟與鄰居女孩在樓道裏微妙的靜默時刻，攝影師看A片時表弟走出臥室後慌亂的換台。表弟遛彎時不斷物色女孩時流露的寂寞和孤獨。

劇情上比第一季通俗易懂了

願時光能緩，願你笑靨如花💖

完結了 謝謝這麽多年的陪伴 nine nine！！

深沉悠遠的鏡頭、簡潔凝練的語言，無論是《遠方》《冬眠》，還是《安納托利亞往事》《野梨樹》，錫蘭的電影核心在於含蓄的風格與靜止的狀態，但沉於其下的，則是洶湧甚至泛濫的情緒，意在言外而綿遠悠長。 《遠方》對白極少，錫蘭選擇用畫麵展開情節，用安靜撕裂距離，從而表達出時間與時間、空間與空間以及人與人之間無處不在卻又觸不可及的的疏離感，繼而借助這種疏離感隔絕出生活的真相與命運的無常。 影片中有句台詞：“你說你要像塔可夫斯基一樣拍電影。” 錫蘭的電影，在氣質上承繼了塔可夫斯基的魂魄，又糅合了帕慕克式的“呼愁”（憂傷），最終形成了自身獨特的電影風格，在小亞細亞半島上綻放了一束光影上的奇彩。