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直到今天，教育體係依舊習慣於采用種歧視性的恐懼作為動力運行，而社會主義正是出於平等的思想力圖打破教育的壟斷和資本主義的奴化—文藝為政治服務。這就意味著革命敘事始終是反叛的，具有攻擊性的，並且這一行為是被革命左派合法化的。文革之後，傳統左翼經曆了僵化的教條，他已經無法闡釋現狀，在人民群眾與黨內都在一定程度上喪失了喪失凝聚力。隻不過，這部電影表現的是黨組織內部關於修正與革命的矛盾，社會主義革命的呼聲在無產階級與學生中依舊高漲。值得注意的是，在本部電影裏，電影始終采用機械降神的方式解救圍困中的主人公，同時肯定主人公的政治思想、品德、身份階級。這種寄希望於更高職位的政治領袖做出正確領導也被理解為一種值得被懷疑的個人崇拜。這就意味著，革命敘事要求領導具有正確思想的前提下，也具備無私、正義、勇敢的精神。

基本延續可第一部的風格與水準，出了劇情在邏輯方麵略感突兀，總體來說不錯！

時代在變化，新時代的決裂呢？

《邦妮和克萊德》（1967）《天生殺人狂》（1994）始祖。一對男女的亡命之旅。始於雨，終於霧。厭女症明目張膽到可笑：男主角槍法如神但從不殺生是個老實人，迷戀野性的蛇蠍美人從此被帶入犯罪深淵，不得不百感交集地親手殺了伊…

其實問題本身是有意義的，但沒有深入的探討，隻是一味的喊口號