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結局過於潦草了。高啟強始於親情，終於親情，眾多的迫不得已之後變成了鱷魚的眼淚，安欣這條線卻是無父無母的孤兒，圖有一身執拗的正義，不是安欣不夠慘，而是他這條線就沒有好好交待。人啊，放棄底線很容易，而堅守底線沒有幾個人能做到，可惜，90%的筆墨都花在了那些放棄者身上，堅守者如譚思言、陸寒在劇裏都隻是極短的側寫，徐忠、紀澤更像過場人物，即使如安欣這樣貫穿始終的鱷魚的對手，也缺乏溫度，讓人難於共情。其實，貪惡不需要理由，因為自私的基因是人類的本性，理性的善才是最稀缺，最值得表達的部分。

一個偉倫不會寫的“幫”字貫穿始終，阿玲幫助公公起居，阿玲幫助偉倫補習，但阿玲卻沒有得到他人的幫助，整個環境都忽略了她的想法，哪怕是丈夫的身體她都無法擁有，偉倫彌補了這種缺失，也是唯一幫助到了阿玲的人，卻無法真正擁有。這也是電影設置奇妙的地方，阿玲與偉倫既像母子，也是事實上的戀人，甚至同《爸媽不在家》相連接都有種詭異的魔幻感，偉倫正是那個爸媽不在家的人，阿玲的出現彌補了母親的空缺，而在《爸媽不在家》中，偉倫的演員家樂，而家樂的母親正是阿玲的演員，這又是同位的，劇作完成了一次有著奇妙聯係的、具有真實感的俄狄浦斯情結，像是《爸媽不在家》的夢幻版，電影中也用了許多筆觸來點綴女性的不易，結局的雨過天晴倒也給電影增添了為數不多的暖意，整體而言是十分工整的，陳哲藝堅持下去會在家庭片範疇之上走的很遠。

從古至今，曆史一遍一遍的覆轍，沒有非黑即白，也無孰是孰非，利益即為正義，“給多少錢，還多少錢的公道”！哈哈，還得是馬親王啊！深諳“以小見大”的方法，好一個借古喻今！

有點過於用力過猛與喧鬧了 綿羊戲份好少 哎

是大明絲絹案，揭開地方政治生態的一角，但並非原著中顯微鏡下的大明。張若昀還是更適合演機智靈動的角色，這次還不如費啟鳴自然。