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倒不如說是一部女性主義電影：“好色先生TVAPP的凝視是平等的，你凝視我的同時，我也在凝視你”（所以不要輕易凝視別人，不然就會愛上）

並沒有想象的好。看到後麵深信極端是不對的，憤怒是愚昧的。但為何要這樣結尾。憤青不對。洗心革麵之後又被現實當頭棒喝。因為還有別人在憤青。那麽好色先生TVAPP的不憤青不就變成了懦弱。結尾的quote想表達什麽。社會的殘酷和無奈？WTF。Life sucks。平等本身就是理想主義。隻可能不斷追逐，

Vivaldi的音樂弓毛擦過，筆刷層層疊疊，目光的膚觸，手往向深入；先是線條，再來是顏色，一切慢慢成形：以妳的臉呼喚我。笑容的延遲。梗的延遲。預言般妳的顯影，是真實的延遲。如果存在是倏忽即逝的，隻好延長奧菲斯與尤麗狄絲告別的那一刻，在愛的浮士德的路上「轉向我」等同「那很美」，讓永恆停駐的口令。道別延遲在擁抱倒退奔跑的喘息之中。「或許奧菲斯做了選擇，他選擇了回憶」是詩人的選擇，「或許尤麗狄絲喊了『轉向我』」則是愛人的挑釁。留下來，是愛人/詩人、更後設的生命/在這個平麵展開了全景、人/畫、虛構/現實，隻選了一邊，但這一邊可以是任一邊。愛人與詩人的辯證都由妳主主導——我抗拒又順從地留在我那邊，不是懦弱不是不愛，隻是愛是這一張畫的展開，這一張畫的厚度，畫一張畫的時間，隻是裙角燃燒的妳的樣子。

王爾德說，人自殺的方法有兩百多種，其中一種，就是和藝術家戀愛。

男性的角色在本片中是缺省的，但是男性的陰影卻一直籠絡在所有角色的塑造之上，上一任畫師的失敗，女仆的懷孕，女二的離別，女性無法描繪男性的裸體等等，而在這層壓抑的麵紗之下，禁斷的情感以極為克製的方式表達出來，通過觀察與被觀察的相熟，到歌聲與火焰交纏的身影，到樓梯間慘白的夢魘，一直到人生盡頭。