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電影借用了小說的敘事語言，以說書的方式推進情節，影院中的觀眾得以與說書人的聽眾共情，說書中最無關緊要的宕開一筆，恰是說書人與主人公的緣分，如此又為說書形式賦予了故事的含義，精妙。另外，影片以鬧劇的形式講述一個長歌當哭的悲劇人生，這一點著實有點堂吉訶德的意味，忘記誰說過，笑中帶淚是最好的電影。

......看了一半實在看不下去了

能讓人哭到控製不住是因為透過片中的人物，看到了自己，懷才不遇這一千古話題，沒有多新鮮，十三郎的那股不妥協，能把同樣不妥協的我一擊即潰，這個劇本，真是理想又殘酷，理想的是他遇到的都是些有情有義的人，殘酷的是即便如此，他還是用這種常人難以接受的方式度過了一生……明明有很多機會可以改變境遇，但就是要浪費，這是多數人的人生，這個多數人裏包含了我自己，也許想到了這一層，才會這麽難過。

絕症患者瀕臨死亡，全方位展示慢慢走向死亡的過程。

也曾想過，我太正常了，所以注定一生都是平凡人，幹不出什麽驚天動地的大事業來。而正如《南海十三郎》所揭櫫的一個殘酷事實：天才的結局具有某種不可言說的命定性，要麽像十三郎一樣早瘋，要麽像唐滌生一樣早死。 上世紀八九十年代，香港電影的黃金時代繁華將近，《南海十三郎》是港片的一抹餘暉，在盡是過火的背後，是命運無常的悲涼；在盡皆癲狂的背後，是人生如戲的辛酸。 作為一部根據真實人物改編的電影，南海十三郎的個人史，貫穿了一個民族的苦難史，勾勒出一個國家的國族史。人生如戲，戲如人生，莊周夢蝶，癡人說夢。正所謂：心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。