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アルテリオシネマ觀影。 訪談中布列鬆提到，聲音在這部電影的創作中極其重要。馬蹄聲，甲胄聲，木槍擊打聲，乃至雨聲，風聲。漸近或者漸遠，自成一種留白式的敘事——「事」不在於呈現什麽，而在於隱去了什麽。這種策略與布列鬆的鏡頭語言亦相得益彰，他從不遵守“全景-中景-近景-特寫”的最易懂的順序拍攝。而是從局部中尋找裂縫，為故事或者人物賦形。最典型的一場比武戲，自始至終沒有全景。聲音掌控節奏：吹奏和升旗先是分開，然後重疊，進而跳接。此法在「扒手」中臻於完美，乃有了影史經典手指華爾茲。

父母缺位，老師竭盡全力關心引導

從前電影怎麽可以那麽好看！配樂好情節好演員好劇本好動作好人也好！屏不住沒忍住又到那麽晚啊！那個時候的女星怎麽可以那麽好看！簡直一個個都是好看出天際啦！

沒有舊版好看。但還是合格的喜劇電影。

舊片重看，尤其是內地也曾風雲一段的王警司深夜亡命故事之後，再看一個理想青年墮落為警界老大，黑白通吃的梟雄，五六十年代的香港，當今之內地。環境造人啊。