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王爾敏，韓鬆，還有那個小留學生最有愛

沒有把畫像或者這個過程笨拙地貶為情欲的象征，是視角堪稱微觀的本片最“實”的地方。含蓄的試探、勾搭到攻陷是西方人不擅長的，每每觸及此類情節若有性的存在便更合理，本片的克製有點兩頭不討好；導演想逼出難割舍的愛，但講得最好的卻是一出激情。劇本確實很細膩，是一雙有愛的眼睛才能捕捉到的美。在設計既定的情況下，演員沒能像王家衛電影裏角色一樣撞出火花便是本片的局限。PS：本片樹立了一個好的榜樣，即在一個幾乎沒有男性在場的，並且涉及女性的性與愛的故事裏，如何依然做到真實、客觀且引起共鳴（啟示便是，直男導演最好不要拍女同片）。

男二的顏值是個謎，始終在帥與醜之間來回搖擺。

海邊的礁石敞開冥府之門，野宴上的草藥延緩命運的時間，裙腳燃起的是我的心火，還不是見到月光下的你明眸灼灼。花謝了，繼而在繡布上栩栩如生，門緊閉，掩不住幽魂輕白的紗衣。畫像封箱，燭台冷掉，最後一個清晨不要遺憾吻得遲到。“又如何能怨，皆因愛人用情至深。”Non possum fugere—we cannot flee，逃脫不了就“回過頭來”吧。 原來音樂和愛的滋味都是可以講述的，多年後的米蘭在完整的《四季》裏，聽到你說的“百蟲齊鳴，蛙聲鼎沸，電閃雷鳴，暴雨傾盆”，才能哭了又笑起來。120分鍾畫布上展開的光影，巧奪天工。

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