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挺喜歡開頭和出租車司機在車裏被吐槽的橋段，特別真實w，而且和後麵一般女子家庭覺得過年打車給人添麻煩做了對照。不過女主最後其實還是想要靈魂的過渡有點怪，總覺得這作為人近中年的爆發點更自然點

算是香港當代稍年輕一代影帝影後的碰撞。

事實上，貴族沒有那麽多不甘，平民也沒有那麽多幸福

導演童年回憶的重塑，中段...結尾，跳出。和亞曆桑德羅·佐杜洛夫斯基的聖山，差不多生產的時間，同樣堅決地跳出，同樣泛濫地陸離，同樣褻瀆地淫視。夢至將醒之時，蝶舞花飛，意亂情迷，母依父偎，生拉硬扯，夢醒時分，心悸思散，釋然聳然。

B+. 一個男權社會中明顯的正三角結構——幸一郎處於生來就要繼承從政事業的金字塔頂端男性，華子是身為貴族同時被灌輸結婚才能圓滿人生的女性，美紀則是家庭貧寒而在東京打拚的女性； 但隨著電影展開的，除卻物質性的三角，精神上的自由卻是反過來的倒三角——幸一郎注定要繼承政業命不由己，“如果和他（父親）長得不像該有多好”；華子家境優渥，可陷入婚戀的漩渦，她的婚姻沒有愛而全是手段，她不過是屏風上的鳥；美紀生活困頓甘願被幸一郎利用，而後和不婚的朋友創業，她的生命就像是東京塔一樣突然讓華子從不一樣的角度看到了不一樣的人生。 階級差距的正三角被弱化，所以精神自由的倒三角同樣被弱化，但其困境，卻值得每一個人思考。