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衝著黑絲去看的，這得有多少人

我驚了91年已經在考慮97了。作為斯諾克球迷很高興看到這種主題的片子。一邊讚歎星仔有點水平，鏡頭也難得的使用很多全景展示球技，區別與同類影片的特寫；一邊又對設定的吉米懷特的失誤感到可笑滑稽，第一杆失誤底袋紅球偏差這麽大，我從未在電視裏看過，第二杆失誤竟是直線時打出中高杆，使白球與紅球雙雙入袋，職業選手是不可能打出這種操作，當然吉米·韋德作為籃球運動員能和星仔難分伯仲也算是難得🌚。這種劇情的編排讓我摸到了黃金年代的喜劇片模版，解構標題。龍的傳人一定和武術聯係，同樣片中貫穿全篇，然而卻講的是打台球的事，這種就好像是兩個箱子裏抽到不同名詞，然後加以想象編排擴充圓回來，對於編劇工作是有啟發的，這種創造靈感的方法。然後就能理解《情聖》講的是騙聖，《破壞之王》講的是追女人，《淩淩發》講的是大發明家了。

三星全給尊龍，劇情一坨💩，為什麼不以黑幫視角拍啊！這個警察男主又種族歧視又厭女看吐了🆘中途一度要倍速…早知道不看了氣死了，建議大家別看這片，看看尊龍剪輯就好了🙏🏼

還行，看這片時腦子裏卻經常被《再見，孩子們》入侵，隔得太近審美疲乏。

盡管安哲在本片將曆史線索盡量淡化，但依然能看出他對希臘曆史的思考。 1.尋父之旅。父親在電影中是麥高芬般的存在，在西方語境下尋父即尋找上帝，尋找精神根源。從政治角度來看，電影裏父親身處德國，德國在二戰前後都是歐洲強國，而希臘國內政局動蕩，積貧積弱，電影中軍人降旗橋段也從側麵訴說著希臘的沒落。姐弟離開希臘前往德國，也隱喻著希臘人民對一個如德國一般強大穩固政權的渴望。 2.文明隕落。在安哲的鏡頭下，希臘輝煌的文明似乎從未存在。取而代之的是轟鳴卡車，高聳的煙囪，綿延的煤田，冰冷的機器。藝術無人欣賞，拉提琴的老人隻能收獲兒童的掌聲，流浪藝人們隻得變賣戲服謀生，不難發現工業社會正在逐步蠶食藝術。 3.未來。巨大的斷指代表著希臘未來的方向的模糊不清，更訴說著導演對戰後歐洲乃至整個人類文明信仰危機的憂思。