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吉蓮·安德森的嗓音真讓人崩潰

What’s intimate is what’s political. 這樣的感官體驗獨一無二。

美國的《南方與北方》，來的更原始，更撕裂，更悲愴。伍迪艾倫的《藍色茉莉》與之有相似人物結構。英劇溫婉如昆曲，伍迪電影淘氣如京劇，而舞台《欲望號街車》澎湃如秦腔。

細節，破碎繁冗的生活片段拚湊出僵化的環境與尷尬的人際關係。角色被囚於暗藏殺機的生活泥沼，在掙紮中緩慢下沉。一直有無形的力量推動著故事前行。陷於沼澤者不斷仰首尋覓或許從未現身的聖女，神性鼓勵掙紮，而掙紮加速下沉。看似單調重複的生活中堆積了無數潛在的危機。牆外的犬吠、自然流露的階級與種族歧視、關係緊繃的人物不停地“受傷”、橫生的牙齒、空山槍響和不經意間調轉的槍口共同在密集地傳遞一種恐慌，一種焦慮。聲光熱，感官被完全調動，幾乎是意識流的手法。被放大的環境音如蚊蚋嗡鳴，拉丁美洲的濕熱粘稠通過不停滲出的汗水傳達，光線在無限的躁動中趨近失控。“我什麽也沒看見。”，隨著兒童跌落，絕望最終來襲。兩個家庭和其共同影射的社會處於崩潰的邊緣，畫麵外的毀滅是必然。觀眾終於得以從影像、從泥沼中掙脫，卻永遠不能逃離。

油管官方限免的時候看到的。主要是想看Vanessa Kirby，結果看完以後隻記得Gillian Anderson的鬼喊鬼叫。