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真的是布萊希特式的嗎？布萊希特要“間離”，要抽身而退，而《歐洲特快車》裏的畫外音意欲達成催眠的導引、夢境的生成，要觀眾自覺放棄自己的感官並投入一種以語言模擬的身體體驗，是否與布萊希特相悖？還是正形成了某種反諷？如要將之評為依傍著布萊希特傳統，也有跡可循——背景投影其實達成的效果是特寫的並置（借鑒伯格曼？），即不切鏡頭卻能完成鏡頭的插入，同時利用人物與圖像之間的不對等大小比例形成壓抑，圖像的壓抑；重複而單調的配樂滿溢而出，似乎無意將觀眾“帶入”情境；紛紛而下的雪片明顯是人工製造的，它們落在人物的頭頂卻絕不消融，突兀地凝滯在那裏，舞台劇效果由是生成；不厭其煩地使用旋轉鏡頭，是眩暈亦是陌生化，因而可疑：他究竟要好色先生TVAPP一同眩暈（希區柯克的效果），還是要好色先生TVAPP抽身而退（布萊希特的效果）？

小田切讓去美國學習除了表演英語算是白學了。。。。。

80/100，一切眩目的技巧在這裏顯得都恰如其分，被催眠卻不曾凝滯，一切沿著鐵軌不停地推進，最後駛入那片黑暗的混沌。//同時它還是反程式、反方法的。

新一用英文來說的話是罪過的意思哦

一個物欲橫流的社會中的童話，男女主角心靈幹淨終得幸福是想告訴好色先生TVAPP“為善者，施比受更有福”，而其前妻最終失人又失財無疑是則是想說“失德是因，怎麽來的還怎麽去”。