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suki......是誰到了26歲還在為人家16歲的青春爛漫而痛哭流涕！是我！是我啊！

作為默片時代最偉大的傑作，日出代表了默劇藝術最高規格的攝影手段與敘事技巧，影片中的城市、街道與人物都那麽親切卻又無比陌生，因為電影本身就是非現實的，而茂瑙通過電影傳達出的普世生命體驗不依賴於任何經驗化的認知，正如日出之於地球，是屬於每一個胸懷希望的人最真摯的本能。茂瑙是德國表現主義的集大成者，他的攝影角度、光線設計、布景選取與外貌服飾都旨在解釋人物複雜的心理狀態。他希望通過影像所傳達的視覺感受與象征意義來講述情節，而非通過其他非電影的藝術手段來輔助敘事，因此影片中出現的字幕較同期默片要少得多。影片的構圖通過透視學中的前後景搭配並讓主要動作發生於後景來營造一種立體畫麵感，這為後期的景深鏡頭與廣角鏡頭奠定了一定的靈感基礎。影片另一特點是鋪軌鏡頭與長鏡頭的使用，這在格裏菲斯發明了蒙太奇之後非常少見

補標1.3，#東瀛新風映畫季# 重慶站，4.5。對夏日、青春、海水依舊毫無抵抗力，觀感上比《我啊，走自己的路》上了好幾個層次，應該也是年齡共情的問題了。那些日常中的尷尬和幽默，人物之間緩緩彌合的間隙和流淌的張力，和細枝末節卻依舊不可言說的情緒湧動，都被衝田修一用可愛的筆觸、不審視的目光（邪教爸爸又如何？）、和散漫卻綿密的鋪墊（“是啊，都老了呢”突然戳中）勾勒出來。有一場印象深刻的海灘戲，鏡頭從遠處靜靜觀望父女兩人，人物幾分鍾逐漸入畫，關係也愈發親近。結尾的表白更是直擊心底！鏡頭跟著美波再一次跑上教學樓，我的心也緊張地砰砰跳，四目相對的瞬間裏流淌出的青澀和純真可以融化一切。用心寫下名字，他就會出現在你的麵前；可以教會別人自己被傳授的東西，這樣才有了這個世界——電影有魔法，生活更是充滿魔力呀。

難以想象，金凱瑞竟然是重度抑鬱症患者。

魔法父女，消除偏見。故事是可愛的，不過後半段顯得冗長。部分拍攝地：埼玉縣川口市。