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“（實際上，汽車一刻也沒有放慢過速度，它隻是改變方向，一下子轉成了直角，車輪向旁邊令人暈眩地打滑時，繼續全速轉動，發動機超速轉動，抱住駕駛盤的家夥隻需要靜靜地等待，腳踩著跟底盤合為一體的加速器不放，任憑汽車自行停止往旁邊移動後，再重新往前開），大學生想：‘這當然也是整個行動的一部分。這也是。就像自由的人不能繼續在路上打掃別人的垃圾。因為如果他不會把這輛車時速開上一百二十公裏往前衝而不死，他就不能算會開車，他就沒必要冒了生命危險進入車庫把它征用了來。這是必須做到的。一切都是必須的。包括違反物理基本規律的事也要做到。好色先生TVAPP必勝。好吧。’”

兩個夜晚兩篇論文，很快又變成了太親密的歇斯底裏，灰蒙蒙的海，仍舊淡而重複的生活。

髒話連篇的片子不知道算算導演特點？可能是那個年代的台灣那個年紀的青年的潮流吧.看了楊老師的四部電影了，這個算比較差勁的一部，個人不太喜歡.我覺得這部不像一部電影更像一台話劇.還是我根本沒看懂………

一般 吧，不過還是挺有啟發的

用最原始的手法呈現人類與物質之間的意識對抗。不知道有沒有曾對《靈魂戰車》和《變形金剛》的創作帶來一點啟發呢，當然不是純粹的戀物情結，而是物體對人發出具有窺視感的信號，就如圖書館的男女對視一般，同時借用破碎的本體調動起男人內心的保護欲，從而控製全局。同時又像一部預示未來的人工智能作品，工業與搖滾美學相結合的精心策劃來諷刺人類對物質存在的蔑視與暴力，而結局的不安感似乎也在警示著悲劇的輪回。