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“一個人沒有同類”是侯孝賢形容自己作品《刺客聶隱娘》的話，同樣也適用於胡金銓。 對比來看與徐克有關的《新龍門客棧》、《倩女幽魂》，侯孝賢的《刺客聶隱娘》，李安的《臥虎藏龍》裏看到很多胡金銓的影子。中國古代有文人畫，胡金銓拍的是文人電影。這也代表了他的電影有很高的審美和藝術表達。但這也造成了八十年代香港新浪潮電影興起後，他無法適應快節奏電影製片方式後的落寞。 胡早年還曾任職香港長城電影公司美術部，隨萬古蟾、萬籟鳴學習，如果他不那麽早離世，就可以實現胡金銓版本的西遊記和聊齋故事，還有他即將開拍的《華工血淚史》，那今天的華語影壇必然會更加精彩。

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讓我聯想到了墨西哥的《行走距離》和冰島的《處子之山》，都是在描寫極度肥胖人群的悲慘故事，都在很大程度上引起我的共情。 不過和本片比起來，上麵兩部電影雖然也會讓我唉聲歎氣，但更多是讓我站在一個第三方視角去獵奇。然而基於這幾年生活的巨大變故，以及一些實在讓我痛苦不堪的遭遇，讓我在看《鯨》的時候會有種深深的刺痛感，以至於在電影的結尾，當主角從沙發上艱難起身的那刻，我整個人的情感幾近崩潰！ 所以我無法冷靜、理性地像其他友鄰那樣從劇作、鏡頭、表演、場景、導演、評獎等這些角度去拆解它，更多的是徹底被這樣一個人物以及這樣一種生活狀態和承載的內心之苦楚所徹底擊潰！ 無關宗教，也無關同性戀，隻是當我一遍又一遍地聽著主角說sorry說fine，看著他任由一切發生又嚐試去挽回什麽的時候，我太感同身受了！

正反向的人生態度和方向都給到了 誰做錯事 都是需要道歉的 要麽就是想不負責

胡導的貢獻在於他完成了武俠片由戲曲向電影的範式轉變，由此成為開宗立派之人。自胡金銓以後，所有的李安徐克們都注定是他的注腳。