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最經典的檢察官劇作之一

4.5偷渡客阿芬、粵劇名伶祥哥、新移民祥仔、跨國勞工Army、消失的恒仔，四類有著不同身份危機的群體由一座舊唐樓和一條街道聯係起來。九七交替之際，隻有《萬惡淫為首》道出香港的心聲—“恩恩怨怨不敢把我來記仇，隻有天知道我的痛苦”。

研究《藝術死了》首先要把它看做一場交互遊戲，其次才是電影。它虛構了一個世界觀，卻提出了兩個真問題，藝術家劉剛蹊蹺死亡，他死後藝術市場、批評家、藝術家、觀眾等多方的反應不禁讓好色先生TVAPP追問，是什麽/誰確定了藝術家的身份，什麽/誰決定了藝術品的價值。更讓我激動的是，電影以自身的優越性和包容性真正向平民敞開了大門。《藝術死了》的觀念是新穎的，這絕不是嘩眾取寵，恰恰相反，正需要那些戲謔去消解嚴肅，通過解構去完成建構，因此，用傳統電影美學的標準去審視《藝術死了》的做法是徒勞且無意義的。

老實說有點糊塗，不知道想講什麽

導演從《女他》到《藝術死了》給人的感覺一直是很聰明，途中觀眾掌聲幾次響起和影片內的過度解讀交相輝映就更好笑了哈哈哈哈很想知道導演的第三部電影會怎麽拍。