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可能是看過太多了，真相太早就猜到了。

不知道我小時候因逃課頂嘴晚歸盜竊不完成作業挨的打加起來有沒有四百下。

貝托魯奇糟糕的點在於，影像的精美性似乎隻存在於cut和混剪，而非完整的電影中。遷就敘事的加速讓影像顯得更加雜亂無章，因而那些從電影中摘取下的隻言片語，在電影的節奏、速度、聲音、環境中完全失去了魅力。

長短腳在劇情中沒太多突出點，就是很一般的80年代香港都市愛情輕喜劇，王祖賢啥那時顏值巔峰，周潤發還是那種小市民演繹手法。

故事上與疙瘩的《小兵》相當類似，但貝托魯奇想要講述的卻完全是另一回事。 馬塞洛完完全全是在一個在畏罪心理下選擇逃避和疏離的人，他在片頭一開始即在內視，在後續的劇情發展中也更多選擇了窺視而非參與的行為，所有關於他的劇情他都是被動推著走的，所以這個“同流者”，不如說是“隨波逐流的人”，而他根本也未曾真正明白自己的內心，直至結尾他被迫的結束了這種疏離，成為了被遺棄的人。他回望的鏡頭既是對自己的回應，也是對曆史的質問，而他的前方隻有一片幽冥。 貝托魯奇拍的好，構圖和運鏡中藏了大量的信息，將人物的心境和關係通過空間的切割得以展現，確實大師風範。