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成龍早期演的角色性格還挺張揚，現在都演老好人了。不過小時候看隻覺得一堆車撞來撞去好刺激。

考慮到討厭給左右兩邊觀眾抬腳讓道的麻煩勁兒，特意買了場觀眾極少的大中午場次，結尾走字幕的時候聽鄰座一對情侶（女方）丟了句“看湯唯那個騷氣樣，你不就喜歡這樣的嗎”，聽完後內心默默噗嗤一笑的同時又有些傷感，不知該心疼湯唯還是心疼畢贛，或者是，心疼觀眾？

卡梅隆厲害之處就是大氣，細節之處又令人服氣，他好像已經把“冒險”兩個字詮釋到極致，一個接一個的危機，像完成遊戲任務，想想異形2，風格很相似，很美國。但是這部電影把深海未知的恐懼和美麗並置，視覺效果驚人，這才是穩重又優質的史詩級大片該有的樣子。

1.比為羅紘武打通現實與記憶更迷人的，是寄托在長鏡頭裏的、對巴讚理論的重審——它用文本的力量消解著長鏡頭複原客觀世界的效用，卻又讓時空連續特性與3D（“電影是假的，由一個個鏡頭組成，而記憶總在不斷浮現”）成為好色先生TVAPP碰觸其“精神真實”的首要秘訣。 2.當壞了的時鍾被遺像換下，一場死亡誘發了對另一場死亡的回溯，兩個女性留下的心結也開啟了殊途同歸的旅程，自此，流動的水、流動的鏡頭也都因而有了意義——凝固的時間要開始恢複流動了，至少他希望如此。但真正的流動一定是不生硬的，所以用手撥動壞了的時鍾不行，而收獲一個“最貴重”的手表可以。 3.房間在夢裏旋轉的時候，那種熟悉又不同的視覺體驗，實現的就是對被愛情片濫用的接吻旋轉鏡頭的嘲諷、辯證否定與升級啊。 4.最後的“短暫永恒”，在我這就是最閃耀的年度華語瞬間。

電影裏一語成讖，續集果然比原版難看不少。 一些老友記笑話算小彩蛋吧，迷影的彩蛋也有不少，但虐殺戲除了開頭電影院那一幕，其他泛善可陳，談了太多戀愛，殺了太少人