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故事比較簡單，兄弟情義愛恨情仇最後橫屍街頭，他真把大哥當兄弟為其拚命，大哥隻把他當可以利用的小弟，樸素地夢想開個小餐館一家人生活在一起，眷念的是往日的風景和時光，隻因那些是記憶中美好情感的寄托…開頭是侯孝賢楊德昌的影子，後麵又像香港電影，風格有些雜糅，因為熟悉會感動也感覺少些新意

美妙的海灘與美妙的老奶奶。

身著軍裝的莫東第一次遇見美愛時，他們隔著很遠的距離，被騷擾的美愛發不出聲音；火車代表時代前進的步伐，莫東因為善良木訥而被拋下 。丟軍裝的鏡頭使用升格處理，意味深長；莫東常常被困在鏡子的框中，而且鏡子還都很小。神職人員與警察的老婆偷情黑了一把教會。莫東家在城鄉結合的邊緣地帶選景很容易體現李滄東想表達的東西。社團老大一直說：“年輕人要有理想。”因為他似乎在莫東身上看到了自己的影子，但他沒有給莫東自己曾經有過的爬上去的機會；莫東和家人處在被剝削被傷害卻無力反抗也不懂反抗的地位，就像他們圍剿砍殺那隻雞一樣。人，在最脆弱時容易回想起童年往事；綠魚被他放掉了，脫下綠軍裝的他誰來放過？在物質和欲望飛速發展膨脹的時代，弱者隻不過是強者用來補充的營養罷了。

2009/04/10 @ 文化中心大劇院, alone 真的很好很好看。窩心。

雖然是處女作，感覺李導並沒有從文學完全轉向，很多地方的鏡頭沒跟上敘事，甚至鏡頭都不能幫助敘事，反而產生了疑惑。重要的照片設定，也沒有給特照片特寫，隻是一掃而過，對白上也沒有著重，剪輯上沒有任何特別處理，導致隻有一個大樹的概念，而沒有一個大樹的視覺印象，以至於在最後好色先生TVAPP很難直接想明白到底是根據照片的什麽信息確認了這個地方，因為這不到半分鍾的鏡頭沒有記憶點，被整部電影稀釋了。然而在文學作品裏，隻要你在前文埋下這個伏筆，讀者就會將其種在心裏，因為讀者明白作者不會無緣無故地引入一個意象。一點自己粗淺的理解。此外，涉及黑幫的電影統一在心裏有減分（純個人）。