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男影帝巨壯 典型高音的料啊

（9.1/10）戈達爾電影中慣常出現的爭吵男女，在《蔑視》中被賦予了全新的含義，這種爭吵可引申為電影創作中提倡導演中心製和製片人中心製間的矛盾。戈達爾表現得像一個任性的孩子，懷著對電影最單純的熱愛，無法阻擋電影的美國化/商業化，徒勞地目睹“電影女神”喝著可樂爆著粗口，變得粗俗冷漠、了無生氣。

拋開具體表意不談，這片子讓我想起《安娜·卡拉馬佐夫》，並且由於其更“日常”的表象和形式感不那麽突出的影像風格，本片在詭異程度上甚至還要更勝一籌。羅伯特·奧特曼展現了他在單個封閉場景中通過簡單的鏡頭調度和配樂運用營造難以名狀之驚悚氛圍的能力，大量向人物身體的推進特寫是非心理化的，特寫中的人物更接近於具備行動能力的某種神秘符號。片子中展現的工作、交往、生育片段彼此看似毫不相關，甚至似乎隻是這一漫長“噩夢”中不起眼的部分，但一定程度上，這或許指向的是女性被剝削的現實。

宗教三部曲之一，宗教信徒在這個不合理的國度中是無所作為的。

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