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新浪潮的開山之作，對影史無疑具有重要意義，雖不及《精疲力盡》中的悍然決裂，但從第一個鏡頭開始使用直懟人物臉部的特寫鏡頭開始便具有革命意義，讓娜莫羅在《夜》中的表演在這裏可覓原型。聽片名像是驚悚片，其實是探尋人類敏感心理的Film Noir，也是二戰後現代主義蓬勃發展年代的應製之作。

承諾未必可以長久，永恒或許隻是一日。這裏發生的一切都不會大於生活本身，時間會錯位，空間會轉移，事物會突然消失再憑空出現，但沒有人會去修正或是對抗這些怪象，人們接受發生的一切然後繼續生活，就好像有些錯誤注定無法回轉一樣，人能做的隻有坦誠麵對並承擔所有隨之而來的痛苦。 故事和特德薑的風格有點像，不如他精細但比他輕盈。

故事是黑色的，情緒是白色的，蒼白的麵容自暗室陰影中浮現，其實正如照片顯影的過程。謀殺、意外槍殺、自殺、偽裝自殺、死刑、以及等待戀人十年的度生如死，懸疑是一隻展示被抬起懸至最終時才落下的靴子，在此處卻左岸色彩濃厚地成為延宕的死的情緒或意誌。其實不好說它是否觸及到任何命題的解答，但是嘗試以影像轉譯個中窒悶、輕率或寒冷，感覺也足夠撐起份量。

三重結構是“母親”能指的迂回與懸停，也是被一個孩子建立起來的，無血緣家庭敘事。人物在各自的敘事單子中成為母親，並不斷麵臨著失去孩子的詛咒。 《晨曦將至》與《光》同樣生成為致盲影像，卻是《光》的反麵，人物被暴露在大逆光之下，這種光芒表麵上看如同是枝裕和，但河瀨直美則更為極端。來自放映機的那道光被返照，刺入雙眼，是一個難以承受的基督教式大他者，審判和救贖同態的在場。 對於文本的抵抗令《晨》成為一場諸神之戰，與作為裁決神的太陽相對的則是不可知的幽冥之神，在影片中，電話（手機）鈴聲的闖入是空間轉化為神秘的入口，通向廣島的待產療養院，在日常對話中將時間靜滯。而最終如同日劇般的三方相認以及人物冒出的淚水則意味著幽冥影像在這場抵抗的終極失敗，但影片所有的感動都出自瞬間。【墓島字幕組】

男女主角從沒在同一畫麵中出現過的“愛情片” 那種情愫透過電話聽筒 透過一張照片彌漫在空氣裏 讓我差點忘了這也是部黑色電影