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3.75/5 The second instalment in the trilogy sees Hulot traversing between the rustic old neighbourhoods and a futuristic landscape marked by ultra-modern houses, automobiless and modern household gadgets. Tati, through his brilliant cinematography, lampoons the histrionics and madness brought by consumer capitalism and laments the disappearance of

每個女性都刻畫得超深入。

鹹魚噴泉真的從頭到尾笑死我！！色調、音樂、畫麵都太美了，小鎮生活令人羨慕，1958年的現代建築也很驚人。

你的身體，你的人生就一張白紙，隨著歲月的流轉，每個人增添了自己印記和勳章，不要怕，也不要讓它最終還是一張白紙。

太可樂了，全是笑點。最後出其不意的父子親昵，是個大大的彩蛋。舅舅被打發走了，本來挺傷感的，但父親吹口哨跟舅舅告別，意外引發路人撞了電線杆，勾起了兒子的快樂回憶，主動去拉爸爸的手，笑個不停，那份親熱快樂大大感染了爸爸。簡而怪異的“現代”場景與多姿多彩的市井，隨性不羈的舅舅與嚴謹刻板的父親，影片不動聲色地借反差製造大量笑點，更不動聲色地對反人性、非人性予以批判。